Grenzenlose Niederlande & Belgien

Der Briefmarkenbogen Niederlande – Belgien wurde von dem in Antwerpen lebenden und arbeitenden niederländischen Designerduo Barends & Pijnappel (bureau P&P) entworfen. Die drei Bögen sind dem kulturellen Austausch und der gegenseitigen Beeinflussung zwischen den Niederlanden und Belgien in den Bereichen (1) Architektur, (2) bildende Kunst und (3) Literatur gewidmet. Der untere Teil des Bogens (mit simulierter gelber Perforation) erläutert das Thema mit Hintergrundinformationen, ergänzenden Abbildungen und weiteren Beispielen gegenseitiger Beeinflussung. Dank der Typografie der schmaleren Buchstaben der Wörter „WERELD I“ und „NEDERLAND“ (charakteristisch für die Post- und Markenbehörde) an der Seite jeder Briefmarke (abwechselnd positiv und negativ, rot mit weiß oder weiß mit rot) sind die Briefmarken durch die einheitliche Typografie als Serie erkennbar. Die Farben Rot und Blau (in Kombination mit dem Weiß des Papiers) betonen den niederländischen Charakter der Ausgabe in der Gesamttypografie, während die belgische Nationalität durch die Flaggenfarben Schwarz (im Barcode), Gelb (in der simulierten Perforation) und Rot ebenfalls präsent ist.

1. Architektur-Briefmarkenbogen

Dieser Bogen konzentriert sich auf die Spuren, die niederländische und belgische Architekten im Nachbarland hinterlassen haben. Zwei Briefmarken weisen darauf hin:

1. Ein Foto von Museum an der Stroom (MAS) in Antwerpen (vom niederländischen Büro Neutelings Rietdijk Architecten)

2. Eine Skizze des Museum Hoenderloo (1923), des nicht realisierten Entwurfs für ein Museum in der Veluwe (des belgischen Architekten Henry van de Velde [1863–1957], Jubiläum: vor 150 Jahren geboren). Mit dem Titel „Museum Hoenderloo“ wird es Kröller-Müller-Museum Das bedeutet, dass es nun seit 75 Jahren existiert.

Der durchgehende Hintergrund beider Briefmarken (die Farbe des Himmels) verdeutlicht die enge Verbindung zwischen den beiden Gebäuden. Erläuterung der wichtigsten Punkte:

• Architektonisch bestehen große Unterschiede zwischen den Niederlanden und Belgien. Dennoch bauen niederländische Architekten in unserem südlichen Nachbarland, und ihre belgischen Kollegen hinterlassen viele Spuren in den Niederlanden.
• So entwarfen beispielsweise die belgischen Architekten Bob van Reeth, Robbrecht & Daem, Crepain Binst, Bruno Albert und Charles Vandenhove Wohnhäuser, öffentliche Gebäude und Geschäfte in zahlreichen niederländischen Städten.
• In den 1920er Jahren entwarfen ihre Vorgänger Henri van de Velde (1863 – 1957) im Auftrag von Helene Kröller-Müller Ein monumentales Museum auf dem Franse Berg bei Hoenderloo war geplant. Der Bau wurde aus finanziellen Gründen eingestellt. Auch der Entwurf für das spätere Kröller-Müller-Museum, das 1938 in Otterlo eröffnet wurde, stammte von ihm.

• Gebäude niederländischer Architekturbüros wie Claus en Kaan und Atelier Kempe Thill wurden unter anderem in Sint-Niklaas, Antwerpen, Gent und Lüttich ausgeführt. Neutelings Riedijk Architecten realisierte Projekte in Gent, Löwen und Antwerpen, darunter das MAS (Museum aan de Stroom).

2 Briefmarkenbögen zum Thema Bildende Kunst

Niederländische und belgische Künstler haben ihre Länder verlassen und sind in den Süden bzw. Norden gezogen. Zwei Gemälde veranschaulichen dies.

1. Der Belgier Rik Wouters (1882 – 1916) drehte 'Après-midi á Amsterdam' (1915) in Amsterdam (er arbeitete dort nur kurze Zeit).

2. Der Holländer Jacob Smith (1855 – 1928) malte das Gemälde „Die Ebene“ in der belgischen Kempen.

Die beiden Gemälde Après-midi à Amsterdam von Rik Wouters und De vlakte von Jakob Smits Zwischen den beiden Gemälden bestehen deutliche Kontraste, wie zum Beispiel:

1. Innen – Außen.
2. Expressionismus (zu dem der Fauvismus eine Unterströmung ist) – Impressionismus. Er entspricht objektiver/unpersönlicher – subjektiver/persönlicher Bildsprache.

Klarstellung der wichtigsten Punkte:

• Im Laufe der Zeit sind viele niederländische Künstler nach Belgien gezogen. Belgische Künstler hingegen zog es nach Norden.
• Nach dem Fall Antwerpens 1585 blieben die südlichen Niederlande unter spanischer katholischer Herrschaft. Zehntausende Protestanten, darunter viele Gelehrte, Künstler, Kaufleute und Handwerker, flohen in den Norden, in Städte wie Amsterdam, Leiden, Haarlem, Gouda und Middelburg. Sie trugen maßgeblich zum Goldenen Zeitalter in den nördlichen Niederlanden bei.
• In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts war Brüssel die Kunstmetropole. David und Pieter Oyens, Mesdag und Jan Toorop lebten dort. Vincent van Gogh studierte an den Kunstakademien von Brüssel und Antwerpen. Der Rotterdamer Maler Jakob Smits ließ sich 1888 in der belgischen Kempen nieder, wo er das karge Bauernleben in seinen Werken festhielt.
• Der belgische Maler und Bildhauer lebte von Juli 1915 bis zu seinem Tod 1916 mit seiner Frau und Muse Nel in Amsterdam, nachdem seine Armeeeinheit nach der Bombardierung Antwerpens 1914 in Amersfoort interniert worden war. Gustave de Smet und Frits van den Berghe hielten sich von 1914 bis 1922 in den Niederlanden auf.

3. Briefmarkenbogen für Literatur

Niederländische Schriftsteller suchten Zuflucht in Belgien, belgische Schriftsteller in den Niederlanden. Die beiden Briefmarken zeigen eine Reihe von 25 Büchern (vom Buchrücken aus betrachtet) belgischer und niederländischer Autoren. Die Bücher unterstreichen die Beziehung zwischen den beiden Ländern durch ihren Inhalt und/oder Titel. Erläuterung der wichtigsten Punkte:

• Niederländische Schriftsteller hielten sich für längere oder kürzere Zeiträume in Belgien auf. Belgische Autoren hielten sich in den Niederlanden auf.

OIn einem unbeheizten Dachzimmer schrieb Multatuli „Max Havelaar“ in weniger als drei Wochen. Siehe auch den Blogbeitrag „Romanfigur Max Havelaar“ vom 7. März 2010.

• Multatuli schrieb Max Havelar im Jahr 1859 in einem schäbigen Dachzimmer in Brüssel.
• Willem Elsschot 1910 schrieb er in Rotterdam, angeregt von einem freundlichen Kollegen der Gusto-Werft in Schiedam, seine Erfahrungen in einer Pariser Familienpension nieder: Villa des Roses. in Käse Diese Werft diente als Vorbild für die General Marine and Shipbuilding Company.

Das Gedicht „Boem paukeslag“ von Paul van Ostaijen wurde in einer zeitgenössischen Form der grafischen Poesie (visuelle Poesie) umgesetzt. In diesem Kontext werden Schriftart, Schriftgröße und Wortanordnung zu Trägern der Botschaft.

• Paul van Ostaijen, von denen 1921 Boom Drumbeat erschien in der Sammlung Besetzte Stadt, hatte einen niederländischen Vater und eine flämische Mutter.
• Willem Frederik Hermans und Gerard Reve verbrachten ihre letzten Jahre in Belgien.
• Jeroen Brouwers, Benno Bernard und Willem van Zadelhoff ließen sich dort nieder.
• Gust Gils, Hugo Claus und Freddy de Vree hielten sich regelmäßig in Amsterdam auf.
• Remco Camper berichtete von seinen Erlebnissen in Antwerpen, zunächst als Einwohner und später als häufiger Besucher der Stadt.
• Tom Lanoye schrieb das Geschenk zur Buchwoche 2012: Klarer Himmel.