Neues niederländisches Design – Echo der Party

Die zweite Ausgabe der diesjährigen New Dutch Design-Serie unterscheidet sich hinsichtlich der Bildsprache deutlich von der letztjährigen. Während 2025 noch einigermaßen erkennbare Illustrationen verwendet wurden, zieren die Briefmarken dieses Jahr stark abstrahierte und kaum wiederzuerkennende Motive.

Emissionsdaten: Designerin Nicole Uniquole in Zusammenarbeit mit Grafikdesign-Studenten im zweiten ^Jahr an der ArtEZ University of the Arts in Zwolle, darunter Aron Nauta (Hellevoetsluis, 2003), Lynn Klein Bleumink (Borne, 2001) und Yael Veeningen (Swifterbant, 2006) aus dem Studienjahr 2024–2025.

Erscheinungsdatum 28. September, Auflage 75.000 Blatt, Druckerei Joh. Enschedé BV, in Haarlem.

Analyse des visuellen Arbeitsablaufs: Visualisierung des Zeitraums

Der Briefmarkenbogen zeigt eine grafische Darstellung aus Linien, Formen und Kreisen, die sich als durchgehende Linien über die Perforation erstrecken. Dieses Muster setzt sich sogar auf dem Bogenrand um die sechs Briefmarken fort. Die Illustration zeigt Konfetti, das nach einer Party auf dem Boden liegt, kurz nachdem die Feiernden gegangen sind. Sie fängt den Moment ein, kurz bevor das Aufräumen von leeren Flaschen, zerknitterten Bechern, schmutzigen Gläsern und/oder Konfetti beginnt.

Wesentliche Übergangsphase: organisiertes Chaos

Die Konfetti-Idee, bei der zuvor in Schnipsel und Stränge geschnittenes Krepppapier verwendet wird, wird in verschiedenen Farben und Mustern fotografiert und schließlich mithilfe von Computertechnologie zu einer abstrakten und unkenntlichen Darstellung verarbeitet/bearbeitet.
Das Endergebnis all dieser Handlungen symbolisiert die Überreste einer kürzlich beendeten Festveranstaltung. Unmittelbar danach beginnt das Reinigungsteam mit den Aufräumarbeiten.
Die Zeitspanne zwischen dem Ende der Party und dem Aufräumen wird auf geordnete und abstrakte Weise mit Strichen, Kreisen und Formen in Schwarz, Weiß und Gelb symbolisiert, die an das bunte und vielfarbige Konfetti erinnern.

Konfettiregen

Alle dreifarbigen Bilder bestehen aus zwei identischen Bildern. Die Umrisse weisen eine Art „ausgefranste Pixeloptik“ auf. Ein Bild überdeckt das andere teilweise (entweder diagonal darunter oder diagonal darüber).

Ein besonderes Merkmal ist die gemeinsame, gelbe Fläche beider Bilder. Sie zeigt buntes Konfetti, das in die Luft geschossen oder geworfen wird und hoch über den Feiernden im blauen Himmel wirbelt, schwebt oder herabsinkt.

Vier mehrfach interpretierbare Emissionen

Ich habe das Präfix „neu“ in der Emissionsbezeichnung „New Dutch Design“ bewusst kleingeschrieben. Der Grund? Die Begriffe „progressiv“ und „innovativ“ steigern den Status in Verbindung mit dem Wort „neu“ nicht, sondern mindern ihn aufgrund der starken Abstraktion der Briefmarkenillustrationen. In diesem Emissionsdesign wirken die Konzepte nicht innovativ und progressiv (eine betont umgesetzte Abstraktion), sondern erscheinen mir eher ablenkend, gekünstelt und befremdlich.

Sollen diese vier Veröffentlichungen vertikal oder horizontal in einem Album betrachtet und gespeichert werden? Die abstrakten, unkenntlichen Bilder in Kombination mit horizontalen und vertikalen Texten geben darüber keine Auskunft.

In einer vergleichenden Studie der vier Briefmarkenausgaben von 2026 weisen nur drei ein durchgehendes Motiv auf, und eine hat sogar einen gelben Streifen ohne Bild. Der für Briefmarkenausgaben übliche einheitliche Ansatz wurde hier also nicht verfolgt.

Für mich eine Frage, für dich eine Tatsache? Oder vielleicht doch nicht? nicht?

Die Pressemitteilung von PostNL informiert über die Zusammenarbeit von PostNL mit ArtEZ bei der Produktion der mehrteiligen Briefmarkenserie „New Dutch Design“, wobei Nicole Unicole als Kuratorin/Supervisorin bei Art EZ in Zwolle fungiert.
Die Pressemitteilung von PostNL liefert weitere Informationen zur Produktion der mehrteiligen Briefmarkenserie „Neues Niederländisches Design“ und zur „Verschmelzung von Ausbildung und Praxis“ zwischen PostNL und ArtEZ. Unicuole: „Am meisten Freude bereitet es mir, Studierende der Grafikdesign-Generation von morgen bei einem realen Projekt zu begleiten. Nicht bei einer theoretischen Übung, sondern bei einer PostNL-Briefmarke, die bald im Handel erhältlich sein wird.“

Ich liebe es, Studierende in die Designpraxis mitzunehmen: mit echten Deadlines, echten Entscheidungen und echter Wirkung. Sie sind nicht nur Gastdozent, sondern auch Auftraggeber dieses Projekts.
Für die Studierenden ist dies Portfolio und Praxiserfahrung in einem: ein offizieller Eintrag im Lebenslauf. Ausbildung und Praxis verschmelzen hier. Man sieht die neue Generation von Designern wachsen, sobald ihre Konzepte in die Produktion gehen. Ich finde es wirklich fantastisch, dass ich ihnen das mit PostNL ermöglichen kann.“
Die Zusammenarbeit zwischen PostNL und Studierenden der ArtEZ im Hinblick auf die „Verschmelzung von Ausbildung und Praxis“ ist für beide Seiten attraktiv und ideal für die Realisierung von Briefmarken:

* für das Finanzdesign von PostNL

realistisch für ArtEZ-Studentene praktische Erfahrung

Ist das Ideal wirklich so ideal?

Ist dieses Ideal wirklich so ideal? Die Gefahr von Interessenkonflikten (Doppelfunktion) ist hier sehr real, ebenso wie die gegenseitige Toleranz zum beiderseitigen Vorteil. Bei Fortsetzung dieser Entwicklung könnten die objektive Abhängigkeit bzw. Unabhängigkeit beider Parteien zunehmend an Bedeutung gewinnen und schließlich die dominierende Rolle einnehmen.

Warum diese Beobachtung? Meiner Ansicht nach findet bei der Gestaltung der Emissionsnormen des Neuen Niederländischen Designs eine deutliche Schwerpunktverlagerung statt. Die in den Emissionsnormen von 2025 noch einigermaßen erkennbaren Realitäten treten in den abstrakteren Referenzen der Emissionsnormen von 2026 in den Hintergrund.

Die mehrteiligen Ausgaben des Neuen Niederländischen Designs (nur an einer zentralen Stelle erhältlich) werden nicht für den Postversand verwendet. Die Kunden sind mittlerweile ausschließlich Philatelisten, die hochgradig abstraktes Design nicht schätzen.